1
00:00:22,360 --> 00:00:25,432
ALCUNI COMMENTI SULLA CREAZIONE
E PRODUZIONE DEL FILM
2
00:00:25,560 --> 00:00:30,395
Ero nel bel mezzo del lavoro
sulla mia macchina da scrivere
3
00:00:31,280 --> 00:00:34,397
e qualcosa mi ha sorpreso.
4
00:00:34,520 --> 00:00:37,398
Non me ne sono reso conto subito.
5
00:00:39,000 --> 00:00:41,116
Stavo lavorando in orizzontale,
6
00:00:41,240 --> 00:00:45,119
come facciamo nella scrittura occidentale,
7
00:00:45,240 --> 00:00:50,234
e stavo lavorando sul testo
che hai letto.
8
00:00:51,160 --> 00:00:55,233
E ciò che mi ha sorpreso,
è arrivata una seconda volta.
9
00:00:55,360 --> 00:00:59,751
E poi ho capito che lo era
l'apparizione improvvisa dell'immagine.
10
00:00:59,880 --> 00:01:04,590
L'immagine, come nel film di Resnais,
Anche le statue muoiono
11
00:01:05,040 --> 00:01:07,713
con la bocca spazzata via dalla palla IBM
12
00:01:07,840 --> 00:01:11,628
come se ci fossero alcune cose
meglio non dirlo.
13
00:01:13,720 --> 00:01:16,757
Ma ho continuato a scrivere
14
00:01:16,880 --> 00:01:22,159
e mi ha incuriosito
dall’improvvisa emersione verticale,
15
00:01:22,760 --> 00:01:24,876
come qualcosa che risale in superficie.
16
00:01:28,360 --> 00:01:32,478
E ci ho pensato
17
00:01:32,600 --> 00:01:35,319
Scrittura giapponese e cinese,
18
00:01:35,440 --> 00:01:38,830
e sui pittogrammi, ideogrammi.
19
00:01:39,840 --> 00:01:42,354
E ho pensato
20
00:01:42,840 --> 00:01:45,832
che così avrei potuto scrivere,
21
00:01:47,400 --> 00:01:52,235
verticalmente o orizzontalmente,
non sempre prima in orizzontale.
22
00:01:52,600 --> 00:01:54,875
Vale a dire, prima la morte.
23
00:01:55,160 --> 00:01:57,628
RALLENTATORE
24
00:01:57,760 --> 00:02:01,878
Scrivere in piedi, per così dire,
con parole che seguono l'immagine.
25
00:02:02,000 --> 00:02:05,276
Mentre questa si tuffa con i piedi uniti,
26
00:02:05,400 --> 00:02:10,269
si tuffa nella direzione opposta
del significato.
27
00:02:10,960 --> 00:02:13,190
Nella direzione opposta alla scrittura.
28
00:02:15,600 --> 00:02:17,397
Lei si allontana,
29
00:02:17,520 --> 00:02:22,548
mentre Isabelle farà il contrario.
Lei si avvicinerà al significato,
30
00:02:23,040 --> 00:02:25,349
nella direzione opposta
al movimento di Denise.
31
00:02:27,000 --> 00:02:29,992
E proverà a sorvolare tutto,
32
00:02:30,120 --> 00:02:34,989
per saltare più in alto, ma perderà l'equilibrio.
33
00:02:36,040 --> 00:02:39,555
Denise, però, continuerà il suo...
34
00:02:41,840 --> 00:02:43,717
la sua direzione opposta.
35
00:02:45,600 --> 00:02:48,068
Vuole vedere cosa succede oltre,
36
00:02:48,200 --> 00:02:52,512
cosa succede oltre confine.
37
00:03:04,080 --> 00:03:06,799
Si tuffa nell'ignoto, per così dire.
38
00:03:06,920 --> 00:03:08,353
Mentre
39
00:03:09,160 --> 00:03:12,709
Isabelle esce dal...
40
00:03:13,320 --> 00:03:16,278
Esce dall'oscurità
e risale in superficie.
41
00:03:16,400 --> 00:03:18,960
Non è "ognuno per sé",
ma "una vita risparmiata".
42
00:03:19,080 --> 00:03:21,355
Sta cercando la luce.
43
00:03:26,800 --> 00:03:30,315
Il suo movimento, quindi,
va nella stessa direzione della scrittura.
44
00:03:30,440 --> 00:03:32,237
E lei vorrebbe mettere un...
45
00:03:34,000 --> 00:03:38,039
C'è un terreno comune con Denise,
e vorrebbe trovare una conclusione.
46
00:03:38,160 --> 00:03:41,118
Ma allo stesso modo di tutti gli altri.
47
00:03:41,240 --> 00:03:44,391
Una casa, una famiglia o un fidanzato.
48
00:03:49,080 --> 00:03:51,958
Dalla periferia,
ritorna al centro.
49
00:03:52,720 --> 00:03:57,430
Quindi dice a Jacques,
"Se vuoi sopravvivere, resta con me.
50
00:03:57,560 --> 00:03:59,357
"Ti sosterrò."
51
00:04:01,960 --> 00:04:05,316
Chiederà: "Sostenermi con cosa?"
52
00:04:06,280 --> 00:04:10,319
Perché, come Denise,
ma tre o quattro anni dopo di lei,
53
00:04:11,440 --> 00:04:15,149
anche lui vuole lasciare la città, la grande città.
54
00:04:15,280 --> 00:04:19,398
E si rende conto, dal momento che lo copia,
quale è stato il movimento di Denise,
55
00:04:19,520 --> 00:04:20,714
e lo capisce.
56
00:04:20,840 --> 00:04:23,638
Ma lui è più lento di lei
57
00:04:23,760 --> 00:04:26,672
e lui ricadrà...
58
00:04:29,280 --> 00:04:32,875
Ma mi rendo conto che quando ti parlo...
59
00:04:33,000 --> 00:04:36,072
mentre vedo... Non immagini,
60
00:04:36,200 --> 00:04:39,237
ma l'inizio delle immagini, degli embrioni...
61
00:04:43,240 --> 00:04:46,118
che potresti pensare che ci sto provando
per mostrarvi le immagini del film,
62
00:04:46,240 --> 00:04:47,958
come saranno.
63
00:04:49,160 --> 00:04:51,628
Ma in realtà ci sto provando
64
00:04:52,200 --> 00:04:54,919
per mostrarvi come li organizzerò,
il sistema.
65
00:04:55,040 --> 00:04:57,793
Se dovessimo paragonarlo alla biologia,
non sarebbe un corpo umano,
66
00:04:57,920 --> 00:04:59,751
ma piuttosto il sistema
67
00:04:59,880 --> 00:05:02,474
creerà i moduli.
68
00:05:03,520 --> 00:05:08,719
E, naturalmente, la creazione avverrà
durante il montaggio e le riprese.
69
00:05:13,360 --> 00:05:16,511
Quello che sto cercando di mostrarti
70
00:05:16,640 --> 00:05:20,269
è così che vedo le cose, così che tu possa giudicare
71
00:05:20,960 --> 00:05:23,349
se sono in grado di vedere,
e quello che ho visto.
72
00:05:23,480 --> 00:05:27,917
Voglio mostrarti le relazioni
tra le immagini e poi saresti
73
00:05:28,440 --> 00:05:29,759
come in un tribunale
74
00:05:29,880 --> 00:05:33,919
dove siete entrambi imputati
e il pubblico ministero.
75
00:05:34,040 --> 00:05:35,758
O lo saresti
76
00:05:35,880 --> 00:05:39,589
Gallimard alla fine della sua vita,
Rimbaud all'inizio,
77
00:05:39,720 --> 00:05:42,792
o Durand-Ruel e Cézanne.
78
00:05:43,480 --> 00:05:46,438
Siete entrambi allo stesso tempo, con me,
79
00:05:46,560 --> 00:05:49,233
e puoi vedere se vedo qualcosa.
80
00:05:49,360 --> 00:05:53,035
Mostro se c'è qualcosa da vedere
e come lo vedo.
81
00:05:53,160 --> 00:05:54,752
E puoi dire,
82
00:05:54,880 --> 00:05:58,668
"No, ha torto. Non c'è niente da vedere."
83
00:05:59,360 --> 00:06:02,193
Allora, cosa vorrei mostrarvi
è un modo di vedere.
84
00:06:02,320 --> 00:06:06,518
Ad esempio,
immagini sovrapposte, dissolvenze incrociate.
85
00:06:08,760 --> 00:06:10,716
E al rallentatore.
86
00:06:10,840 --> 00:06:14,992
Usando la slow motion, sia durante
immagini sovrapposte o uno scatto normale,
87
00:06:15,120 --> 00:06:18,510
per vedere se c'è qualcosa da vedere
88
00:06:18,640 --> 00:06:20,835
su cui si può dire qualcosa,
89
00:06:20,960 --> 00:06:25,272
che potrebbe quindi alterare l'arco narrativo.
90
00:06:25,800 --> 00:06:30,715
L'arco dovrebbe decollare da
cosa è stato visto, cosa è successo.
91
00:06:30,840 --> 00:06:35,960
La trama dovrebbe fluire
di ciò che è successo.
92
00:06:37,600 --> 00:06:40,956
E c'è anche la musica.
93
00:06:41,720 --> 00:06:46,999
Vorrei dire qualcosa sulla musica
sarà nel film.
94
00:06:47,120 --> 00:06:49,714
Non so davvero come.
95
00:06:50,480 --> 00:06:52,277
E inoltre,
96
00:06:53,080 --> 00:06:56,516
l'attore principale, l'azione primaria,
97
00:06:56,640 --> 00:07:00,076
e gli attori secondari,
le azioni secondarie,
98
00:07:00,200 --> 00:07:03,237
che mi sembrano tutte importanti.
99
00:07:03,880 --> 00:07:07,759
La fotocamera dovrebbe eseguire una panoramica
dall'uno all'altro
100
00:07:08,840 --> 00:07:13,550
e creare l'azione primaria
101
00:07:13,720 --> 00:07:16,712
dei cosiddetti comprimari,
102
00:07:17,320 --> 00:07:19,788
che non sono il punto focale,
in primo piano.
103
00:07:20,760 --> 00:07:27,154
SUPER IMPOSIZIONI
104
00:07:27,280 --> 00:07:30,238
Ho riletto gli appunti che ho preso.
105
00:07:30,840 --> 00:07:35,550
Volevo fare un thriller.
106
00:07:35,720 --> 00:07:37,950
Così ho letto un libro...
107
00:07:38,080 --> 00:07:41,959
L’esistenza è dovuta ad una catena di eventi,
108
00:07:42,080 --> 00:07:43,638
sia interni che esterni.
109
00:07:44,600 --> 00:07:48,229
La dissolvenza incrociata non è così tanto
si tratta di filmare questa o quella immagine.
110
00:07:48,360 --> 00:07:51,079
Non è questa immagine sovrapposta
che crea i collegamenti.
111
00:07:52,080 --> 00:07:56,039
Posso iniziare con quello.
112
00:07:57,160 --> 00:07:59,594
A partire non solo da un'immagine,
113
00:07:59,720 --> 00:08:03,235
ma con una sequenza come immagine.
114
00:08:03,360 --> 00:08:05,635
L'immagine di una sequenza.
115
00:08:06,400 --> 00:08:10,154
Un momento in una catena di eventi
116
00:08:10,800 --> 00:08:13,758
trascinare questa persona in qualcosa.
117
00:08:13,880 --> 00:08:16,952
Questa persona e questa cosa
118
00:08:17,080 --> 00:08:21,870
che scivola sulla persona.
119
00:08:23,960 --> 00:08:26,315
Allora posso avere un'idea di questa cosa.
120
00:08:30,040 --> 00:08:33,112
Non scrivo un dialogo
e poi chiedi agli attori di recitarlo.
121
00:08:33,240 --> 00:08:35,629
Ad esempio, "Ti odio",
122
00:08:36,040 --> 00:08:40,079
oppure "Mi annoi",
e poi si comporta in modo noioso.
123
00:08:42,120 --> 00:08:46,671
No, c'è qualcosa, forse,
al quale, per un attimo,
124
00:08:46,800 --> 00:08:49,155
la frase "Mi annoi" corrisponde.
125
00:08:49,280 --> 00:08:50,998
Quindi, in quel momento,
126
00:08:51,800 --> 00:08:56,430
il dialogo aiuta a trovare
127
00:08:56,560 --> 00:09:00,314
le immagini e il dialogo
all'interno di queste immagini.
128
00:09:03,160 --> 00:09:07,073
Non esiste il "ti odio"
seguito da un'immagine di questo odio.
129
00:09:13,040 --> 00:09:16,430
Le immagini in dissolvenza ci permettono di vedere
130
00:09:16,560 --> 00:09:20,394
se c'è qualcosa
che si aprirà o che si chiude.
131
00:09:20,720 --> 00:09:23,598
Quindi l'idea è simile a quella di una porta,
132
00:09:23,720 --> 00:09:25,870
di far passare qualcuno attraverso una porta.
133
00:09:31,960 --> 00:09:34,428
Una catena...
134
00:09:34,560 --> 00:09:38,838
come momento nella catena degli eventi
creeremo.
135
00:09:38,960 --> 00:09:41,952
Una dissolvenza incrociata come idea per una sceneggiatura.
136
00:09:48,880 --> 00:09:51,440
Questi sono tutti i modelli di dissolvenze incrociate,
137
00:09:51,560 --> 00:09:55,314
che puoi vedere, ad esempio,
sullo schermo televisivo.
138
00:09:57,520 --> 00:10:01,195
E vediamo che è davvero così
riguardo al passare del tempo.
139
00:10:01,720 --> 00:10:04,917
Sovrapponiamo o dissolviamo immagini
140
00:10:05,040 --> 00:10:06,951
per esprimere il tempo.
141
00:10:08,600 --> 00:10:12,513
Penso invece che dovremmo impressionarlo
sul film.
142
00:10:12,640 --> 00:10:15,074
Il tempo non può essere espresso.
143
00:10:15,480 --> 00:10:18,438
Può essere impressionato o impresso.
144
00:10:18,760 --> 00:10:22,355
A volte non dovremmo usare
tiro/controcolpo,
145
00:10:22,480 --> 00:10:26,758
che nasce dall'idea di un dialogo
o ping-pong,
146
00:10:30,320 --> 00:10:35,269
questa idea di incontro
al contrario di un evento, in realtà.
147
00:10:35,400 --> 00:10:39,632
Questo lo dimostra
non c'è partita di ping-pong
148
00:10:39,760 --> 00:10:41,318
tra i personaggi.
149
00:10:43,000 --> 00:10:46,356
Quindi, prima, per creare l'immagine
150
00:10:46,480 --> 00:10:48,311
e immagini di immagini.
151
00:10:48,440 --> 00:10:52,399
Secondo, creare dialoghi, ma solo quelli
152
00:10:54,800 --> 00:10:58,031
che sono stati verificati il più possibile
una volta che avrai tutti i fatti.
153
00:10:58,160 --> 00:11:01,038
E terzo, ricreare,
durante le riprese...
154
00:11:01,160 --> 00:11:02,559
TROVARE LA MEMORIA
155
00:11:02,720 --> 00:11:05,518
le immagini che saranno supportate da...
156
00:11:05,680 --> 00:11:07,591
Che saranno collegati tra loro.
157
00:11:07,720 --> 00:11:11,030
A volte, dovremmo provare a vedere se possiamo
158
00:11:11,160 --> 00:11:13,993
attraversare le immagini scavando più a fondo,
159
00:11:14,120 --> 00:11:18,159
come se scavassimo più a fondo nella storia,
160
00:11:18,280 --> 00:11:22,239
la storia di qualcosa nel corpo.
161
00:11:22,360 --> 00:11:26,558
PIÙ LENTAMENTE
162
00:11:27,640 --> 00:11:32,111
Spesso diciamo che gli eventi si muovono troppo velocemente.
163
00:11:33,760 --> 00:11:39,312
È impossibile da vedere
l'inizio di una malattia
164
00:11:39,760 --> 00:11:43,833
o di felicità.
Quindi, rallentare per vedere.
165
00:11:44,280 --> 00:11:47,431
E per vedere non solo cosa c'è,
166
00:11:47,600 --> 00:11:51,912
ma, prima, vedere
se c'è qualcosa da vedere.
167
00:11:54,560 --> 00:11:56,915
Ecco perché il calcio era qualcosa
168
00:11:57,040 --> 00:11:59,713
che ci ha permesso di vedere
169
00:12:02,040 --> 00:12:04,918
se Denise potesse esserlo
170
00:12:06,560 --> 00:12:08,516
qualcosa
171
00:12:10,160 --> 00:12:12,720
oltre alla bicicletta.
172
00:12:13,080 --> 00:12:14,877
E
173
00:12:15,120 --> 00:12:18,795
che l'avrebbe lasciato
e devo ritrovarlo.
174
00:12:18,920 --> 00:12:23,630
Potrebbe essere collegata a Jacques,
175
00:12:25,280 --> 00:12:26,838
chi sarebbe l'allenatore
176
00:12:31,200 --> 00:12:35,557
E chi sta effettivamente guardando
essere indotto a fare qualcosa.
177
00:12:36,120 --> 00:12:38,680
E c'era anche,
178
00:12:41,280 --> 00:12:43,111
nello sport...
179
00:12:44,840 --> 00:12:47,354
A volte, nello sport,
adoriamo vedere riprese al rallentatore
180
00:12:47,480 --> 00:12:52,918
È perché vediamo il lavoro
181
00:12:53,040 --> 00:12:55,110
e l'emozione nel lavoro.
182
00:12:55,240 --> 00:12:59,074
Abbiamo il tempo per vedere.
183
00:13:06,000 --> 00:13:09,197
E così, forse in una scena,
184
00:13:09,320 --> 00:13:11,959
ci sono cose da vedere.
185
00:13:12,080 --> 00:13:16,870
Vedi che non è un dialogo
che crea necessariamente movimento,
186
00:13:17,000 --> 00:13:20,788
ma che ci deve essere movimento,
187
00:13:21,760 --> 00:13:26,595
e il dialogo è in qualche modo separato.
188
00:13:26,720 --> 00:13:32,829
Non crea una catena di eventi.
Il collegamento del dialogo ai movimenti
189
00:13:32,960 --> 00:13:35,872
in questo volto,
190
00:13:37,280 --> 00:13:40,590
nella lentezza di questo volto...
191
00:13:40,720 --> 00:13:45,510
Fondamentalmente è il silenzio della velocità.
192
00:13:47,160 --> 00:13:52,393
Quindi, vediamo come possiamo trovarlo
193
00:13:52,520 --> 00:13:56,433
un cambiamento nella direzione della storia,
194
00:13:56,560 --> 00:13:59,233
e come dirigere la storia.
195
00:14:02,280 --> 00:14:04,475
PRIMI FRAMMENTI DI SCATTI
196
00:14:04,600 --> 00:14:07,558
Un'immagine del ritorno.
197
00:14:07,680 --> 00:14:12,356
Inferno per fratel Jacques
198
00:14:12,480 --> 00:14:14,596
sta tornando all'inizio.
199
00:14:16,240 --> 00:14:18,231
E così
200
00:14:19,720 --> 00:14:23,395
un'immagine sulla strada.
201
00:14:23,520 --> 00:14:25,033
Penso in termini di fotografia.
202
00:14:25,160 --> 00:14:30,712
Questa storia del direttore della fotografia
di cui ti ho parlato.
203
00:14:31,400 --> 00:14:34,756
Colui che può parlare, fare resoconti,
204
00:14:34,880 --> 00:14:36,359
confrontare i colori,
205
00:14:36,480 --> 00:14:39,552
confrontare paesaggi, vedere anche un film.
206
00:14:41,520 --> 00:14:44,671
Illuminazione come non la vediamo mai più.
207
00:14:44,800 --> 00:14:47,109
Oppure scatta una foto Polaroid
208
00:14:50,600 --> 00:14:52,238
e confrontarlo.
209
00:14:52,360 --> 00:14:54,191
Ho visto un film,
210
00:14:54,320 --> 00:14:58,074
un'immagine da un film americano
che Wim Wenders sta realizzando,
211
00:14:58,200 --> 00:15:00,270
e la documentazione che aveva
212
00:15:01,600 --> 00:15:06,628
su un pittore dell'epoca
che lo interessava. Ho visto questo...
213
00:15:09,880 --> 00:15:13,316
illuminazione superba.
214
00:15:13,920 --> 00:15:18,789
Mentre guardo questa immagine e la sua illuminazione,
all'improvviso ho pensato
215
00:15:22,320 --> 00:15:25,198
del cliente e della ragazza che
216
00:15:26,360 --> 00:15:29,193
sta aspettando il cliente.
217
00:15:29,320 --> 00:15:33,472
E così, il personaggio di Isabelle.
218
00:15:33,600 --> 00:15:35,318
Ho iniziato con...
219
00:15:36,560 --> 00:15:39,552
Ho iniziato con quello,
l'inquadratura e i movimenti del corpo.
220
00:15:39,680 --> 00:15:42,274
Come Bonnard.
221
00:15:45,000 --> 00:15:47,355
E poi ho visto un film
222
00:15:48,400 --> 00:15:51,517
da un giovane regista che è andato a
la scuola di fotografia di Vevey.
223
00:15:51,640 --> 00:15:55,872
Ho pensato che l'inquadratura
l'immagine era incredibile.
224
00:15:56,000 --> 00:15:58,116
E ci ho pensato perché
225
00:15:58,240 --> 00:16:02,518
Ho pensato ai movimenti
mi ha ricordato Giovanna d'Arco di Dreyer
226
00:16:02,680 --> 00:16:06,434
E ho pensato alle scene
227
00:16:06,720 --> 00:16:09,553
quando il corpo viene utilizzato come una fabbrica,
228
00:16:09,680 --> 00:16:12,319
dove ci consumiamo
e il lavoro brucia
229
00:16:12,440 --> 00:16:15,352
e vediamo la morte
230
00:16:16,880 --> 00:16:20,873
nel piacere.
231
00:16:21,000 --> 00:16:24,436
Comunque, qualcosa di mortale.
232
00:16:24,560 --> 00:16:26,755
C'era qualcosa
233
00:16:26,880 --> 00:16:29,917
come in La Passione di Giovanna d'Arco
da fare.
234
00:16:34,160 --> 00:16:39,154
Nei film spesso vediamo combattimenti
tra donne o uomini.
235
00:16:43,800 --> 00:16:45,597
Mi sento un po' come...
236
00:16:46,720 --> 00:16:49,154
Ho visto questi
237
00:16:52,520 --> 00:16:54,829
lotte primitive.
238
00:16:55,840 --> 00:16:58,673
Allora ci ho pensato, ho disegnato
239
00:16:59,240 --> 00:17:03,233
una donna e un uomo
che combattevano in quel modo.
240
00:17:04,000 --> 00:17:05,911
Ma, in effetti,
241
00:17:06,040 --> 00:17:09,794
è il mondo primitivo
242
00:17:11,720 --> 00:17:17,192
che sentiamo emergere oggi, ovunque.
243
00:17:17,320 --> 00:17:22,838
Denise, non appena attraversa
il confine della foresta,
244
00:17:22,960 --> 00:17:24,916
riesce ad andare oltre.
245
00:17:25,040 --> 00:17:29,113
Lei va oltre le cose.
Non attraverso lo specchio, al di là delle cose.
246
00:17:29,240 --> 00:17:32,835
E lei si imbatte in questo gioco
247
00:17:32,960 --> 00:17:37,192
che troviamo ancora nel cantone di Berna
248
00:17:37,320 --> 00:17:40,118
nei piccoli villaggi: Hornuss.
249
00:17:41,800 --> 00:17:43,950
Un gioco completamente pazzesco.
250
00:17:44,080 --> 00:17:48,756
Lanci una pallina di legno,
come nel baseball,
251
00:17:48,880 --> 00:17:52,839
e la squadra avversaria deve fermarlo
252
00:17:52,960 --> 00:17:56,111
lanciando queste cose a remi in aria.
253
00:17:58,600 --> 00:18:03,799
E nella foresta,
incontrerà Werner Herzog.
254
00:18:03,920 --> 00:18:06,434
Quindi ecco un fermo immagine
255
00:18:06,760 --> 00:18:09,558
che introdurrà...
256
00:18:10,800 --> 00:18:14,793
La follia tedesca
che introdurrà nel mondo
257
00:18:15,600 --> 00:18:18,273
il mondo dietro le cose.
258
00:18:20,440 --> 00:18:23,079
Ebbene, tutto questo non è molto chiaro.
259
00:18:23,200 --> 00:18:26,636
Potrei averti annoiato un po',
260
00:18:27,960 --> 00:18:32,476
ma questo non mi disturba.
Voglio dire, questa è la creazione.
261
00:18:32,600 --> 00:18:36,070
Siamo negli alloggi della servitù,
e siamo lontani dai padroni,
262
00:18:36,200 --> 00:18:38,714
e questo almeno era già qualcosa.
263
00:18:44,160 --> 00:18:48,517
Per la musica, ho avuto l'idea
che avremmo visto, ad un certo punto...
264
00:18:49,640 --> 00:18:54,634
In momenti diversi, sentiamo la musica,
come la musica da film,
265
00:18:54,760 --> 00:18:57,433
nei momenti drammatici
266
00:18:57,720 --> 00:19:01,190
quando accompagna un momento emotivo.
267
00:19:01,960 --> 00:19:03,757
Ma a volte i personaggi si chiedono,
268
00:19:03,880 --> 00:19:07,714
"Cos'è questa musica che stiamo ascoltando,
che mi segue sempre?"
269
00:19:07,840 --> 00:19:10,991
E poi dicono che è della porta accanto
oppure è la radio.
270
00:19:11,120 --> 00:19:15,796
Succede una volta ogni tanto,
un personaggio secondario o un attore protagonista,
271
00:19:15,920 --> 00:19:18,434
qualcuno lo dice
di tanto in tanto nel film.
272
00:19:19,480 --> 00:19:24,315
Dicono, non lo so,
"C'è un'orchestra alla radio."
273
00:19:25,280 --> 00:19:29,910
E alla fine, quando Denise se ne va,
Isabelle resta,
274
00:19:30,040 --> 00:19:34,113
e Jacques sale sul treno,
275
00:19:34,240 --> 00:19:37,152
quella potrebbe essere una di quelle volte.
276
00:19:37,280 --> 00:19:40,955
Jacques prese il treno.
277
00:19:41,080 --> 00:19:45,312
Sul lato sinistro della strada,
Denise parte con la sua bicicletta.
278
00:19:45,440 --> 00:19:50,230
E poi c'è la musica.
279
00:19:51,240 --> 00:19:55,836
E poi la telecamera fa una panoramica
e vediamo l'orchestra,
280
00:19:57,360 --> 00:20:01,478
i 120 musicisti
dell'Orchestra di Amsterdam
281
00:20:01,600 --> 00:20:05,479
o la Filarmonica di Boston,
che sono in campo.
282
00:20:05,640 --> 00:20:09,633
E ancora una volta, è allora che...
283
00:20:10,920 --> 00:20:15,232
È come se vedessimo l'interno
284
00:20:15,440 --> 00:20:18,432
della campagna, di quel luogo,
285
00:20:20,240 --> 00:20:23,038
quel luogo in cui abbiamo fede.
286
00:20:23,160 --> 00:20:25,276
E questo introdurrà
287
00:20:26,360 --> 00:20:31,354
la discesa agli inferi.